佛像的衣饰线条流畅自然，疏密有致，极富质感，体现了极高的艺术造诣和雕刻技艺，堪称宋代佛像的典范之作，也是大足石刻中不可多得的圆雕造像精品。

　　第二件镇馆之宝——观音像，被精心安置在展厅的中央位置，与20余件重点展品共同构成了一个气势恢宏的石刻群像，吸引着每一位参观者的目光。

　　这尊观音像原本供奉于大足宝顶山小佛湾，2015年6月被珍藏于大足石刻博物馆，如今已成为该馆的镇馆之宝。

　　观音像以其庄严肃穆的姿态和精湛的雕刻技艺，成为展览中的一大亮点。

　　观音像的造型精美绝伦，观音头挽高髻，袈裟优雅地罩覆头顶，结跏趺坐于方形台座之上，现入定相，展现出一种超凡脱俗的宁静与祥和。

　　观音双目微垂，面容慈祥，仿佛在默默守护着世间众生。

　　台座左右两侧刻有偈语：“那伽常在定，无有不定时。为彼散乱人，故现如是相。”

　　这几句偈语不仅增添了佛像的宗教氛围，也传达了深刻的禅意。

　　观音坐像高188厘米，宽105厘米，厚49厘米，雕刻于南宋时期（1127—1279年），其细腻的雕刻和完美的比例，体现了宋代石刻艺术的卓越成就。

　　第三件镇馆之宝——香炉，铸造于明成化七年（1471年），高101厘米，直径93厘米，是大足石刻中体量最大、雕刻工艺最为杰出的香炉之一。

　　香炉原本供奉于宝顶山小佛湾，2015年6月被珍藏于大足石刻博物馆，现已成为该馆的镇馆之宝。

　　香炉原为信徒烧香供佛所用，其设计精美，工艺精湛，体现了古代工匠们的高超技艺和虔诚的宗教信仰。

　　香炉由五级组件构成，全部采用镂空雕刻工艺，细节处理极为精细。

　　焚香时，烟雾缭绕，香炉上的双狮戏球、飞龙遨游等图案栩栩如生，仿佛将人带入了一个充满仙佛意境的奇妙世界。

　　此香炉的雕镌技艺堪称一绝，在明代同类石质香炉中实属罕见。

　　相传，这件香炉是由比丘法常专门从铜梁请来技艺精湛的工匠汪孟良镌造而成。

　　值得一提的是，在潼南新胜乡千佛寺旧址，有一件同款但更为完整的香炉，也是汪孟良所造，晚于此炉16年（成化二十三年，1487年），高度达到153厘米，可分拆为7件。

　　这类香炉还见于大足宝顶山小佛湾石窟、佛祖岩以及四川绵阳平武报恩寺等地，足见其在当时的影响力。

　　这些石刻作品规模宏大，造诣精深，题材广泛，堪称天才的艺术杰作。

　　大足石刻代表了公元9世纪之后石窟艺术的巅峰水平，是世界石刻艺术史上最后的丰碑。

　　展览中展出了宋代的香炉残件、宝顶山的孔雀王经变相、北山石窟局部以及宝顶山石刻远景和千手观音等珍贵文物，它们共同见证了这一伟大艺术形式的辉煌成就。

　　第三节：艺术丰碑——气势恢宏的石雕画廊

　　大足石刻的美术价值极高，其风格和题材的多样化，代表了我国石刻艺术的最高水平。